第25节（3 / 4）
根据剧本的要求，方沂，包括其他群演，需要给出反应。一组镜头，放置的机位不止一个。女老板和翻译，方沂和工人，都要同时的给反应。
这段戏是典型的群像戏，“没有绝对的主角，每个人都可以是主角”，但是，主视角只能有一个。这规律不仅仅应用于电影，也应用于其他文艺作品，包括小说。
王德发把椅子搬来，跟他讨论：“师弟，你打算怎么选。”
方沂看他。
王德发于是很得意：“我跟你说道说道，几个常见的……”
“第一种，是利用吊臂，国外也有在用无人机的，但还不稳定，要求俯视角度，拉远景，拍摄出这两派的对峙，分据画面的两端。”
“让人联想起划分界限的棋盘，并尽可能的表现出场面的宏大。”
“我们国内外，这样拍的经典镜头，是不少的，你能回忆起多少？我知道，这对你们行业外的，实在是有难度。”
正统导演系毕业，从业十多年的王德发咧嘴笑：“我不能考你太难，你先说一个国内的。”
方沂在脑子里搜索，立刻想起不少，他提了个最近期的：
“《黄金甲》，二皇子起兵反叛，金银两色盔甲的大军，在宫廷下交战。”
王德发神情不变：“师弟你的涉猎挺广……国外？”
“《天国王朝》，萨拉丁率领军队包围耶路撒冷城，城内的守军分出一股来谈判。”
王德发渐渐冒汗：“再早一些？”
“国内的《大决战》系列。”
王德发：“国外的？”见方沂马上要开口，迅速强调：“越早越好，尽可能的早。”
方沂并没有停顿，“《埃及王后》。安东尼跟屋大维各自率领军团作战。60年代的史诗片。”
王德发讷讷不能语，一会儿，道：“好。”
转而讲第二种手法：“蒙太奇。”
意指人为地拼贴剪辑不同镜头，从而赋予新的含义。坦白讲，蒙太奇属于基础手法，基础到可能很多时候，我们没有意识到正在使用它。
影史最著名的蒙太奇，可能是1930年的反战电影《西线无战事》，主人公保尔爬出战壕去捕捉蝴蝶，结果被冷枪打中死去，导演给蝴蝶扑棱翅膀飞翔的镜头一个特写，象征自由与和平；那一天前线司令部的报告中却写：西线无战事。
《致郁青春》末尾，两辆相背而驶的车，川流中逐渐隐去，切换车道，消失深蓝天空的倾覆，同样是人生终不得见的象征。
方沂于是在脑子想象如何运用这手法。
凯斯万。
比如工人身上的朴素毛衣，多停留半秒，让观众看清楚，是手打的——观众会想，是离家的游子，还是要成家的新人。
凯斯图。
搁在流水线工位旁，可爱的小孩子照片，最好是萝莉——观众知道，工人们可能要不得不服从了，他下跪，是因为他在家里要顶天立地。
特写也可以换到劳工对面，比如韩国女老板，拍她倨傲的神情，以及厂里不断运作，震耳欲聋的机械流水线；显然，这两者联系起来，后者便被前者赋予人格化。
以上任何一条路径都可行，可能都会拍下来，但剪辑片子时，只能选取其中一个，由导演根据整体把握。
方沂把自己的想法告诉王德发。 ↑返回顶部↑
这段戏是典型的群像戏，“没有绝对的主角，每个人都可以是主角”，但是，主视角只能有一个。这规律不仅仅应用于电影，也应用于其他文艺作品，包括小说。
王德发把椅子搬来，跟他讨论：“师弟，你打算怎么选。”
方沂看他。
王德发于是很得意：“我跟你说道说道，几个常见的……”
“第一种，是利用吊臂，国外也有在用无人机的，但还不稳定，要求俯视角度，拉远景，拍摄出这两派的对峙，分据画面的两端。”
“让人联想起划分界限的棋盘，并尽可能的表现出场面的宏大。”
“我们国内外，这样拍的经典镜头，是不少的，你能回忆起多少？我知道，这对你们行业外的，实在是有难度。”
正统导演系毕业，从业十多年的王德发咧嘴笑：“我不能考你太难，你先说一个国内的。”
方沂在脑子里搜索，立刻想起不少，他提了个最近期的：
“《黄金甲》，二皇子起兵反叛，金银两色盔甲的大军，在宫廷下交战。”
王德发神情不变：“师弟你的涉猎挺广……国外？”
“《天国王朝》，萨拉丁率领军队包围耶路撒冷城，城内的守军分出一股来谈判。”
王德发渐渐冒汗：“再早一些？”
“国内的《大决战》系列。”
王德发：“国外的？”见方沂马上要开口，迅速强调：“越早越好，尽可能的早。”
方沂并没有停顿，“《埃及王后》。安东尼跟屋大维各自率领军团作战。60年代的史诗片。”
王德发讷讷不能语，一会儿，道：“好。”
转而讲第二种手法：“蒙太奇。”
意指人为地拼贴剪辑不同镜头，从而赋予新的含义。坦白讲，蒙太奇属于基础手法，基础到可能很多时候，我们没有意识到正在使用它。
影史最著名的蒙太奇，可能是1930年的反战电影《西线无战事》，主人公保尔爬出战壕去捕捉蝴蝶，结果被冷枪打中死去，导演给蝴蝶扑棱翅膀飞翔的镜头一个特写，象征自由与和平；那一天前线司令部的报告中却写：西线无战事。
《致郁青春》末尾，两辆相背而驶的车，川流中逐渐隐去，切换车道，消失深蓝天空的倾覆，同样是人生终不得见的象征。
方沂于是在脑子想象如何运用这手法。
凯斯万。
比如工人身上的朴素毛衣，多停留半秒，让观众看清楚，是手打的——观众会想，是离家的游子，还是要成家的新人。
凯斯图。
搁在流水线工位旁，可爱的小孩子照片，最好是萝莉——观众知道，工人们可能要不得不服从了，他下跪，是因为他在家里要顶天立地。
特写也可以换到劳工对面，比如韩国女老板，拍她倨傲的神情，以及厂里不断运作，震耳欲聋的机械流水线；显然，这两者联系起来，后者便被前者赋予人格化。
以上任何一条路径都可行，可能都会拍下来，但剪辑片子时，只能选取其中一个，由导演根据整体把握。
方沂把自己的想法告诉王德发。 ↑返回顶部↑